婚姻之恐惧

这些日子和家里通电话，老爹老娘总是在说我应该早点找个女友，总是说某甲同学又带女朋友来家里玩了，很漂亮；某乙某丁……。其实言下之意就是婚姻也不远了，应该准备了……云云。
我所爱的人，我还没有见到，不如您先给我看看你的相貌。我是一个对相貌挑剔的人，往往。
于是我想写一篇，题曰《婚姻之恐惧》。
然而出去抽了一支烟回来，发现写不出。
我想那确实是恐惧的，甚至于写也恐惧。
不过此事应该戒急用忍，虽然很多同学都结婚了，姐姐们也是。但是我还觉得我还年轻。还可以省出那些喝咖啡的时间来做科学。并且，在地球那边我所爱人的容颜，我还没有见到。更还没有执子之手……
于是如此，婚姻其实还很遥远，于是不必为很遥远的东西恐惧。这不像达利的画《内战的恐惧》，那时候，内战确实就在眼前了。
立此存照。

舞台摄影的讨论

westwoods:

http://westwoods.fotopic.net/c423821.html
这个是一组在BOSTON地区三所学校：MIT, HARVARD BOSTON UNIV.2005年春节晚会的部分演出照片。以前没有拍过演出照，不知道该怎么拍。这次试了试，发现还是很难的。
希望大家多拍砖。：）


Menuett:

有几张捕捉得不错。
最大的问题，我觉得，是构图单调了一些。
景深控制有的也不是太好。用大光圈把前后景都虚掉在拍舞台的时候很有用的。
曝光控制么，说不上太精确。建议舞台照勿用闪灯，多用点测光（因为只要把皮肤色彩还原对了就可以了，其他黑乎乎或者一团白反而突出主体），有的时候稍差一些就能显示出来，比如你最后一张和倒数第三张的皮肤色彩还原。
如果用闪灯就避免眼平取景，比如P12011776，人后面就会有黑影。（在影楼里面，我们就会用另外一个闪灯同步来fill in 那个黑影）
最后，眼睛！眼睛！如果眼睛处于高光，而对焦点又不是正好在眼睛上的话，人看上去就不是那么有神。眼睛是开是闭倒是不要紧。比如对比一下你倒数第三张和倒数第九张。P15769900这一点上挺好，然而过暴了一点，脸太白。否则就好了。
有空看看我的，提提意见，在主页上版主老大贴了几张：
http://www.jiaoyou8.com/friends_board?action=main&board_id=268207&board_type=club


westwoods:

多谢指点：
看了你拍的照片。很不错。
我现在的问题就是不知道该如何构图，觉得元素一多就乱，然后自己也把握不好了，所以只好把画面弄的尽量简单。这个也确实让我觉得很头疼。

Menuett:

嗯，舞台情况往往是比较复杂的。
我一般是用大光圈控制景深的办法把主体抽出来。同时因为舞台上面往往光线比较暗，所以大光圈常常必须。不过同时问题是舞台上往往对象是动的，景深浅又要捕捉运动中的物体就不是太容易了。
浅景深如双刃剑。

我往往是带着50mm/1.4，如果是比如二重奏，要求景深包容两个人的话，50mm往往还能胜任。同时如果要景深控制那么还有全开光圈的f1.4摆在那里。（广角镜我自己觉得不太有用，因为舞台上面我们常常是拍演员而不是拍场景，更重要的是为了景深控制）

接下来，如果能带第二只那么就是135mm/2.8，这样的镜头虽然现在已经不太有人用。其好处是往往比较轻，全开光圈的景深控制又很强。所以能用来手持抓拍。如果不能带这只，那么我就努力把50mm 1.4聚焦很准，然后裁切出最后要用的相片。（135mm镜头的覆盖面积大约是50mm的一半）

有机会用脚架的话就再带上80-200mm 2.8。（135mm正好差不多是80-200的中间，所以不能带80－200mm的时候135mm就大致够了，而且同理，如果要构图更紧凑一些，还能把135mm聚焦尽量准确，然后裁出来）。

最后就是面对最关键的问题：抓住最好一瞬间。其实神态本身就能把客体鲜明地突出来。我想这跃然于纸上就是我们所追求的。只有当不能捕捉到那个关键时刻的时候，我们才得借助于诸如景深控制，明暗对比，以及大光圈镜头，去拍一些能够看但又不令自己百分百满意的东西。

Bach时代的套曲（Suite）之五

　　怎样表现Baroque?

　　最近仔细地一字一句地读了这篇讲怎样表现Baroque的文章，觉得有不少地方写得很有道理。
　　文章太长了，就不转过来。
http://www.baroquemusic.org/barperf.html

挑出他几个的要点：
1，节奏
“很多时候我听到的演奏都过快，在听过很多稍慢而且清澈（！）的演奏之后，我终于晓得（那些快的演奏中）缺少了什么。然而对于初次接触Baroque的人而言，无法欣赏到那些美妙的细节是多么遗憾的事情”
“（对于Concerto）用首尾两部快速乐章衬托中间一个极缓慢乐章，这种做法，是19世纪的发明”
“（对于Concerto）乐曲本身显示出，首尾两乐章和中间乐章的区别是色彩上的区别，而不是速度上的。首尾显得更加得生动和外向，而居中的乐章显得更加含蓄和诗意”
“很多时髦演奏的节奏往往是不均匀的，于是乎音乐听上去就似乎像波浪一般，有抑扬顿挫。然而，这样做其实是忽视了在Baroque年代， 节奏的均匀性，几乎是普适的……”

2，音色音质
“（一般我们觉得harps ichord的声音是柔弱细致的）现代的harpsichord往往是依据法国式的结构，而德国harpsichord则完全不同，德国harpsichor d更重更结识，声音更深沉、丰富、圆润。然而即使如此也不令Bach满意。他希望能有一种乐器，有上述这些特点，但是同时有Lute琴那样柔和的声音。”

（后来Bach就造了这种琴，Lute- harpsichord，和Lute一样用羊肠弦，共鸣箱结构也更像Lute，不过羊肠弦很容易走音，不知这个问题怎么解决。Lute15或者1 6弦，如果是用羊肠弦，往往是一曲之后就要调一下。如果Lute-harpsichord这样的键盘乐器也这样的话，调弦的时间只怕比演奏的时间长:-)——Menuett）

Lute-Harpsichord (Lautenwercke)'s Sound
http://www.baroquecds.com/740Lutehp3.mp3

“（对提琴）如今时髦的演奏都忽视了重要的一点，Baroque乐曲中的共鸣和弦是真的共鸣和弦，（而不是用快的分解和弦代替的）。这就涉及到独特的德国弓的问题”
（不单单是弓的问题，那个时候的提琴指板也比现在的要平一些。Bach的手稿上面则会偶尔标注：分解和弦Arpeggio ，大约不标就意味着按共鸣和弦处理了罢——Menuett）

“（Vibrato）应该尽可能经常地运用”
（对吉他倒是不难——Menuett）

3，吐字清晰
“和我们现代人不同，Baroque时代的人听诸如Cantatas之类不是为了音乐欣赏……（那些声乐作品）是一件讲解福音和传播圣经的一件重要工具……所以吐字务必清晰……在现代的很多演唱中，连唱的人唱的是什么语言有时都很难分辨，这样的演唱，既不美也不实用”

4，Baroque精神
“首先，演奏者应该有真正的热情和对音乐的尊重……即使只是短短几行旋律，也能立即抓住听众的注意。”
“节律也是很重要的……（现代的演奏）往往不必要地快”
“平衡很关键，应该做到什么都能听见……每个音符、每条旋律线，都有他自己的位置”
“在演奏中，尤其是对于Bach，应该重视表现其作品的结构（architecture），尤其对于他的前奏曲和赋格曲”
“好的演奏，简而言之，就应该是：‘凡是Bach写了的，听者都应该能听到’”
“Bach自己常说，（ Baroque）乐曲需要的是Gravitas。对音乐的爱和尊敬，演奏中的愉悦，以及每个音符的清晰，各个声部的平衡，这些便是的精髓。无论是用古乐器还是现代乐器，只要能达到这一些，便皆是纯正的。 It's the spirit that counts”

立此存照

　　王洁，和我一年进复旦的。他在化学系，我在生命科学学院。

　　虽然他学的是化学，但是他对生物似乎很感兴趣。于是到了上生物化学课的时候，那大约是大学第三学期，王洁便常常来听。有时候运气好，也能占到第一排的位置。那些位置往往是女生们在上课前一天就来占的，于是当王洁假使占到的时候，便立即成为前三排中唯一一位男士。
　　我当时虽然不至于像现在如此颓废，但是上课占位这种事情，我却断断不做的。因为我就觉得考多少分和研究能力，根本是风马牛不相及的事情。于是我往往躲在生物系礼堂后排，前面是一堆人，有一百多个自己人，还有十来个像王洁这样的旁听生。也许他们是真的喜欢生物。不过当然复旦的生物是一块牌子，盛名之下，来听的人当然也多。
　　我们大约是在生化课上认识的，他向我借了《生物化学（上）》，我说：你一定要还的啊，这本书我有纪念意义的。
　　他说好。

　　李政道先生在复旦有一个基金，名曰“jun（上竹下君）政基金”。其旨在于使本科生有很早接触研究的机会。王洁便来申请生物化学系的课题名额。然而没有得到。我那时候牛皮烘烘，觉得只有基础研究才值得做。他则不同，他是喜欢问“实用价值”如何的那种人。结果并不讨生化系主任，也是我后来的导师，的欢心。
　　我导师后来有一次评论道：其实最终做基础研究的人是不多的，但是作为本科生的基本训练，基础研究的题目当然要比实用研究来得有意义。

　　虽然他没有申请到君政的名额，但是老板让他在我们实验室呆着。于是在大学的第二个暑假，我们便在一间实验室共事了一个月余。虽然他是喜欢问“实用价值如何”的那种人，但是他在实验室却是比爱因斯坦做试验没有好太多。他不像一个试验科学家，倒是能坐在一处苦思凝想的理论科学家。
　　我不晓得他理论科学的色彩和实用主义的倾向，后来是怎么调和的，怎么寻找到一个平衡点的。
　　但是生物学是一门基本不需要理论的科学，而我老板是一个特别不喜欢理论生物学的人，于是过了那个暑假，王洁便不再来做试验了。

　　最后一次见到他大约是2001年晚些时候，就是大家忙着做申请的那些日子。他跑来找老板写推荐信，现在回想起来，最后一段对话也许是这样的：
“哎，申请几个生物的专业……？”
“哎，是”
……
“王洁，你是不是还拿着我那本《生物化学》上？”
“是啊，等我考完sub还给你”
　　结果考完sub，他托人还给我一本《生化下》，而不是《生化上》。
　　剩下几个月加上2002年，对我来说是倒霉的一年。于是等到我想起来我的《生化上》还在他那边的时候，已经很晚了，尤其生活中还有很多分心的事情，美国签证官们还看我不顺眼若干次，于是便也不记得问他要回那本书，每到记得时，又觉得有更加重要的事情要做。

　　方才看文学城，看到“2002年他本科毕业于上海复旦大学”这一段的时候，方突然想起来，不会是他罢。往下翻翻看到相片，虽然比以前瘦，但是却确信无疑。天哪。我本来还预备什么时候去西岸的时候打秋风的，兼把我那本有纪念意义的《生化上》要回来的。
　　UCB中国学生会的那些精英，写出来的东西，冷冰冰的没有内容，“2002年他本科毕业于上海复旦大学，而后被伯克利化学系以全额奖学金录取，开始攻读博士学位。在我们这群熟识他的朋友，以及所有与他相识的师长同学的心目中，王洁是如此的聪慧，乐观，热诚与善良，一直以来，他的妙趣横生的话语，他的灿烂率真的笑容，他对科研的执着追求，对未来的美好憧憬，感染感动着身周的每个人”。见鬼的，这就是“熟识”的朋友写出来的。如此空洞无物的东西，死了不论什么人大约都能用这段，犹如“卓越的无产阶级革命家……永垂不朽”一样。
　　于是我努力写一点东西，具体的回忆虽然琐碎，但是希望能比“卓越的无产阶级革命家……永垂不朽”能稍许有点人情。寄托一些关注。

　　王洁应该是独子。似乎是来自上海的一个中等家庭，这么多年过去了我记不确切。认识他的人不妨看看UCB的学生会，看看有什么我们能做的事情。其实估计也寥寥，除了募捐也没有什么实质内容，而至于募捐有没有什么实质内容：那么则是，尽人事，随天意。

　　别的没有什么好说的，其实对大家都一样：独自在外，善自珍重。

又及于三月十二日，据UCB报，王君于2005年，3月10日6:07分不幸去世。